среда, 10 ноября 2010
Завершающая часть военно-комедийной трилогии с участием Эдвиж Фенек. Продолжение похождений лейтенанта медицинской службы Евы Марини, которая по прихоти судьбы постоянно попадает служить в самые распиздяйские части доблестной итальянской армии. В общем-то, все то же самое, что и предыдущем фильме . Все те же вспомомгательные актеры - в т.ч. сказочный долбоеб Альваро Витали и прочие сортирные хьюмористы. Героиня Эдвиж, по стандартной уже схеме, сначала ведет себя как стереотипная феминистка и жестко отвергает все домогательства сослуживцев, начальников и подчиненных (зачастую - с применением подручных средств и личного оружия), но к финалу - неизбежно оказывается в постели с единственным "настоящим мужиком" в гарнизоне (он же - единственный, кто не входил в число местной комик-группы). Хэппи Энд, однако.
вторник, 09 ноября 2010
Ознакомился с жанром итальянской документалистики 60ых-70ых - так называемых "mondo" фильмов. Как известно, среди них весьма значительную долю составляли всякие эксплуатационные и конъюнктурные шокументари, где единственной целью было показать побольше мяса и кровищщи на потеху зажравшегося зрителя под благовидным предлогом правдорубства и срывания покровов.
К счастью, это - не тот случай. "Прощай, Африка" - можно сказать, один из лучших и самых достойных представителей жанра по всем параметрам. Материал для фильма набирался три года с 1963 по 1966 - все эти годы документалисты Гуальтиеро Джакопетти и Франко Проспери путешествовали, зачастую рискуя жизнями, по разным новопровозглашенным независимым государствам черной Африки, снимая происходящие там события, казавшиеся им интересными и значимыми.
Основной посыл, который несет в себе фильм - в общем-то, сейчас уже понятен всем, но тогда, в 60-ых, звучал почти "реакционно". Идея-то простая: европейцы ушли слишком рано. Даже не ушли, а просто сбежали, цинично бросив свои колонии на произвол судьбы. А африканцы - за редким исключением, были банально не готовы к независимости. Отсюда - все эти бесконечные войны, восстания, геноцид, террор и дикая межплеменная резня, хищническое разграбление природных богатств континента, истребление фауны, ужасающе быстрое падение уровня жизни ниже плинтуса и прочие радости и прелести. Постепенное выдавливание и изгнание белых фермеров из большинства стран, упадок сельского хозяйства, голод, эпидемии. Революции, мятежи и перевороты. Истребление мусульман на о.Занзибар (5000 трупов за пару дней). Гражданская война в Конго, восстание симба (миллионы жертв), белые наемники, операция "Красный Дракон" (редкие кадры из Стэнливилля), горы трупов, мародерство, каннибализм. АдЪ и и израиль.
И рядом со всеми этими ужасами - ЮАР. Процветающая высокоразвитая страна на уровне Западной Европы с небоскребами, скоростными автомагистралями и фондовыми биржами. В национальном парке идут съемки британского фильма "Зулусы" о покорении Африки - а вот и актеры-статисты, современные юар-овские зулусы, которые облачаются в племенные одеяния только на съемочной площадке, а так - одеваются по европейской моде и ездят на автомобилях... А вот "черные" города Южной Африки - рабочие поселки, населенные чернокожей беднотой: угрюмые ряды бараков, скученность и нищета, тяжелая работа в шахтах... но, по крайней мере, это лучше, чем судьба "свободного" населения более северных стран.
Все действие фильма происходит под красивую музыку Рица Ортолани, которая, как ни странно, вполне к месту - даже в самых кровавых и жутких сценах. Впечатление произвело определенно сильное.
понедельник, 08 ноября 2010
Мертвый Ктулху спит на дне,
В Рлайхе под волнами
Верь сынок, он и во сне
Вечно будет с нами!(с)
Вот так вот иногда внезапно нападаешь на фильмы необычайной эмиоциональной силы. Ожидал легкую арт-эротику с хорошей кинематографией, а получил - что-то гораздо большее.
Архитектор Джейк (Дэвид Духовни, еще не очень известный, до своего икс-файловского периода) долгое время находится в глубокой депрессии из-за недавнего и совершенно неожиданного для всех самоубийства его любимой девушки Аликс. Разбирая ее личные вещи, он случайно натыкается на личный дневник и, принявшись за чтение, узнает, что их отношения на самом деле были вовсе не такими идеальными, как ему казалось. Аликс в последние месяцы втайне от него состояла в связи с неким безымянным продавцом обуви. Их роковое знакомство завязалось с покупки девушкой пары красных туфель в магазине - разряд, искра, и спустя мгновение ни она ни он уже не могут контролировать свои действия. Спустя какое-то время, полностью запутавшись, не в силах разорваться между долговременными отношениями и спонтанным бурным романом, и не желая причинять боль Джейку, Аликс выбрала единственный по ее мнению выход из своей ситуации... Читая дневник, Джейк узнал, что у женщины, которую он, казалось бы, знал не хуже, чем самого себя, вообще были серьезные психологические проблемы в прошлом, которым никто не придавал значения. Как часто бывает, выяснилось это лишь после того, как она вскрыла вены однажды ночью в приступе ненависти к себе...
Вот такая вот печальная история. Весьма сильно подействовало это кино - очень красиво, но грустно, мрачно и депрессивно. Некоторые моменты просто душераздирающие, особенно в сочетании с музыкой (саундтрек тоже скачал - он того стоит). Вообще очень заинтересовался творчеством Залмана Кинга, и при случае обязательно посмотрю еще что-нибудь.
Актриса Бриджит Бако, сыгравшая Аликс, мне показалось просто поразительно похожей на молодую Дженнифер Коннелли начала 90-ых. Забавные финты выдает порой субъективное восприятие.
воскресенье, 07 ноября 2010
Очередной джиалло от Серджио Мартино о цепи убийств, вызванных получением огромной суммы страховки. Не знаю почему, но на сей раз смотреть было не так интересно и увлекательно, как виденные прежде работы этого режиссера. Может быть, причина в отсутствии часто гостящей в фильмах Мартино красавицы Эдвиж Фенек. Хотя, тут присутствует не менее замечательная, хоть и не столь известная Анита Стринберг, являющая собой вполне достойную замену (вспоминаю этот фильм, где присутствовали обе эти женщины... ах!
). А может быть - дело в большем уклоне этого фильма в сторону детектива, нежели в сторону маньячного хоррора, что привело к легкой форме "синдрома неоправданных ожиданий". В общем-то, как раз с точки зрения детективной интриги кино весьма интересное и захватывающее - по крайней мере, убийцу я угадать так и не смог вплоть до финала, как бы ни сокращался круг подозреваемых по ходу сюжета. Убивец этот самый - шустер как электровеник, и живо и смачно кромсает на окрошку потенциальных свидетелей. Анита Стринберг смотрится просто шикарно (особенно в мокрой майке, хе-хе). В целом - вполне смотрибельно, но не шедевр.
суббота, 06 ноября 2010
И прервали на самом интересном месте процесс установления межнациональной дружбы...
[Гусары, молчите! Это приказ!]
Президент Кибма хочет быть Богом. Я хочу быть богатым.
Экранизация романа Фредерика Форсайта, о котором я вкратце писал здесь. Действие несколько осовременили, перенеся из 60-ых в 80-ые - что коснулось и используемого арсенала и некоторых технических моментов. Тем не менее, основные сюжетные вехи остались без искажений: горнодобывающая корпорация планирует свергнуть диктатора вымышленной африканской страны Зангаро на западе континента, для чего прибегает к услугам группы профессиональных солдат удачи во главе с Шэнноном (Кристофер Уокен). Шэннон, слетав на разведку в Зангаро под видом туриста и проведя рекогносцировку местности, собирает своих боевых товарищей, готовит вооружение, снаряжение, транспорт, после чего команда бравых бойцов без особых затруднений устраивает штурм Зимнего по-африкански и отсылает президента в страну предков. Если кто читал книжку - финальный твист неожиданностью не будет. Ну а кто не читал - стоит хотя бы ради этого "сюрприза" глянуть. Ну и ради Уокена с револьверным гранатометом.
Также добавили The Драмы - Шэннон в фильме еще более screwed up individual, чем в романе, и вообще достоен сострадания. Все у него в жизни паршиво, мрачно и безысходно. По крайней мере, мне показалось, что и весь фильм как таковой выдержан в более мрачном духе, чем первоисточник - он, конечно, боевик, но настрой имеет какой-то депрессивный от начала и о конца. Кино весьма неплохое, но, по правде сказать, мне недавно отсмотренные "Дикие гуси" показались как-то ближе к роману Форсайта по духу.
P.S. А в то время, как шли съемки фильма, Бонапарт уже форсировал Неман... Майк Хоар уже готовился к своей сейшельской авантюре.
пятница, 05 ноября 2010
А вылоложу-ка я внезапно стопицот фоточек Саммер Элтис. Потому что... err, just because I can. 44 pics HQ.
These curves are insane, I tell you! Just out of this world.
[Ушел в астрал незамедлительно] ^_^
читать дальше
Тяжелющее до жути кино про внутренний быт лагеря смерти (другого на такую тему я и не ожидал, конечно). Темой фильма являются так называемые Sonderkommando (дословно - "специальный отряд". Не путать с SS-Sonderkommando) - команды, набираемые из физически-крепких заключенных, как правило евреев, которые должны были работать в крематориях и утилизировать трупы, поступающие из газовых камер. А также принимать на входе новоприбывающие партии заключенных и препровождать их в "душевые", способствуя беспрепятственному изъятию у них одежды и ценных вещей. Члены зондер-команд жили в относительно сносных условиях по сравнению с остальными узниками, получали достаточное питание, алкоголь и сигареты. Через несколько месяцев работы все они также подлежали уничтожению и замене заново-набранными рабочими. 7 октября 1944 года группа рабочих крематория в концлагере Аушвиц-Биркенау подняла восстание - они попытались прорваться из лагеря, и взорвали несколько печей. Однако, побег провалился из-за того, что к восстанию не присоединились другие зондеркоманды. Что их, однако, не спасло - все "специальные рабочие" были на следующий день расстреляны.
Вот такое вот невеселое кино. Не "Список Шиндлера", нет. Все умерли - ожидаемо, но от этого не легче. Пришлось потом искать в терапевтических целях чего-нибудь повеселее, очень уж после просмотра придавило к земле и морально уничтожило.
четверг, 04 ноября 2010
Проклятые партизанен унд диверсантен опять срывают культурный досуг истинным арийцам. Никакой управы на них! Хоть жалобу в Лигу Наций подавай...
Очень подробное воспроизведение одной из самых впечатляющих побед Бонапарта - даже чересчур подробное, на мой вкус. Трехчасовой фильм освещает помимо самого сражения также и его предпосылки и предшествовавшие ему дипломатические и политические события, представляет взгляд со стороны русского и австрийского штабов, заглядывает краешком в кабинет британского премьера (откуда открывается неплохой вид на Биг-Бен... в 1803 году
), показывает "человека и парохода" Фултона (в исполнении Орсона Уэллса, кстати) и т.д. Как то оно... too much information, тем более, что я-то про все эти события (ну, почти все) и так знал, и поэтому героически боролся с зевотой все первые часа два. Сама битва, правда, снята недурно - съемки, традиционно для европейского военно-исторического кино, проходили в Югославии, и кавалерийские части ЮНА предоставили массовку. Еще все герои фильма говорят на своих родных языках, и даже Кутузов - по-русски без акцента (а вот многие русские офицеры все время шпарят по-французски - что тоже вполне соответствует реалиям, как вы догадываетесь). Но в целом, все равно унылое кинишко - наверное потому, что я не очень люблю всю эту наполеонику как таковую.
Nazis vs. Zombies... Nazis vs. Vampires... Nazis vs. Aliens... What's hext?
Представил себе как из Гитлера рождается честбастер прямо во время совещания в Вольфшанце. Долго думал.
среда, 03 ноября 2010
Долго не мог собраться заценить эту классическую историю об икс-менах. "Бог любит, человек убивает" - считается одним из лучших сюжетов Криса Клермонта, ровно как и одной из самых мрачных, серьезных и жестоких супергеройских историй для того времени (тогда до "темного века комиксов" оставалось еще несколько лет, еще не вышли ни Watchmen (1986-1987), ни Dark Knight Returns (1986), жанр еще не тяготел столь сильно к насилию и тяжелым темам). А тут внезапно - на первой же странице какие-то сектанты расстреливают и вешают на качелях детишек. Жесть как есть. А дальше будет еще суровее. о_О Что особенно примечательно, именно этот сюжет был адаптирован в качестве сценария для второй части экранизации - с некоторыми изменениями, разумеется. Так, главный злодей Уильям Страйкер в фильме превратился в полковника Страйкера, старого-доброго маньяка-милитариста - тогда как в первоисточнике это отставной военный, а ныне сверх-популярный телепроповедник фундаменталистского толка, Преподобный Страйкер, постоянно сыпящий цитатами из Писания, убивая очередное "диавольское отродье". Что, как вы понимаете, делало оригинальную работу куда как острее в политическом смысле.
И еще тут, пожалуй, присутствует одна из лучших за все время характеризаций Магнето как трагического героя с благородными намерениями, но сомнительными методами. Вот такое его изображение я считаю самым верным и практически идеальным. В кино же, если снова сравнивать, его выставили шаблонным чОрным властелином с морем пафоса и унылыми речевками. Хоть на секунду отвернись - уже опять норовит "убить всех человеков"(тм). Скучно и пошло.
вторник, 02 ноября 2010
--We're dead!
--Esposito, you're not dead until I TELL you you're dead! Understand?
Roger Moore and Richard Burton blowing stuff up in the middle of Africa! What more could you wish for?(c)
Некие влиятельные лондонские капиталисты планируют развязать в одной африканской стране гражданскую войну, дабы получить контракт на разработку богатых месторождений меди. Для этого им необходим бывший президент страны, по доброй африканской традиции свергнутый президентом нынешним и томящийся в заключении, ожидая смерти. Компания вербует отряд наемников из отставных военных, воспользовавшись услугами полковника Фолкнера, профессионального командира наемных подразделений, эдакого современного кондотьера. План операции прост: 50 человек ночью десантируются с парашютами в районе тюрьмы, после чего разделяются на две группы - первая группа захватывает тюрьму, уничтожив с помощью отравляющего газа охрану в казармах, и освобождает президента, а вторая группа в то же время берет под контроль близлежащий аэродром, на который должен сесть эвакуационный самолет. Потом освобожденный президент становится знаменем, вокруг которого объединятся противники нынешнего диктатора, а дальше - уже дело техники и финансовых вливаний.
И до определенного момента операция действительно шла строго по плану: наемники успешно десантировались в тылу противника, без единой потери захватили оба объекта, вывезли президента на аэродром и приготовились к эвакуации. Но не тут то было! Пока шла подготовка и осуществление операции, капиталистические хищники успели прийти к компромиссу с диктатором по вопросу концессий, и наемников было решено в последний момент цинично кинуть (заодно сэкономив на зарплате). Однако застрявшие во вражеской территории бойцы не растерялись и решили прорываться с боем в сторону родезийской границы.
Фильм, что удивительно, умудряется одновременно быть как разухабистым боевиком про [см.эпиграф], так и вполне реалистичным изображением действий малых подразделений в африканских войнах. Реалистичности в немалой степени способствовало то, что в консультантах у съемочной группы был Майкл Хор собственной персоной - "Бешеный Майк", знаменитый наемник, живая легенда Африки и проч. и проч. Собственно, сюжет традиционный - команда бесстрашных смельчаков пафосно превозмогает, орды расовых
К расовой теме подход тоже правильный. Без всяких там сопливых сантиментов "расизм - это плохо", поданных с элегантностью удара кувалдой по голове. Расизм - это не плохо, это просто глупо и бессмысленно, тут не стоит питать иллюзий. В конце концов, человека делает среда и воспитание, а не происхождение и цвет кожи. Но то, что негры, получив независимость, благополучно просрали все полимеры и начали с увлечением друг дружку резать в массовом порядке - это не расизм, это самая что ни на есть объективная реальность. И вещи называются своими именами. В этом свете особенно доставил разговор южно-африканского наемника Питера Коэтзе с низложенным президентом Джулиусом Лимбани, которого он тащит на себе через джунгли.
- Мы должны простить вас за прошлое, а вы должны простить нас за настоящее. У черных африканцев и белых африканцев должно быть общее будущее, иначе ни у кого из нас не будет будущего вообще...
- Это все замечательно, дружище, но пока что это я тебя тащу на своем хребте, если ты не заметил. Так что помолчи немного, а?