четверг, 14 ноября 2013
среда, 13 ноября 2013
Я это кинцо долгое время путал с картиной "Наемные убийцы" 1995 года - там тоже был Сталлоне в роли киллера, тоже был его злой напарник-враг, тоже была блондинка, и даже няшный котик тоже был.
Но если "Наемных убийц" я последний раз видел относительно недавно (лет 5 назад), то "Специалиста", как оказалось, практически не смотрел вообще, за исключением пары отрывков по телевизору, очень давно.Ну что сказать. Боевик 90-ых, бессмысленный и беспощадный. Бессмысленнее боевиков 90-ых могут быть только боевики 80-ых, как известно. Mindless fun. Звездные имена в титрах, блеск-шик-гламур, много взрывов, драк и стрельбы (однако меньше, чем в других фильмах Сталлоне). Логики в происходящем мало, смысла еще меньше, но скоротать пару часиков за просмотром можно - развлекает вполне стабильно.
Слай играет бывшего диверсанта-подрывника из ЦРУ, который ныне промышляет в Майами заказными убийствами. Ну и как-то раз к нему обращается некая женщина с предложением энной суммы за ликвидацию нескольких крутых мафиози, которые порешили всю ее семью лет десять тому назад. Слай начинает одного за другим отправлять гангстеров на встречу с душами предков, но тут в дело включается его прежний коллега и заклятый враг, ныне сотрудничающий с полицией и нанятый местным крестным отцом на должность шефа безопасности.
Сталлоне - ну, обычный Сталлоне: в меру суровый, в меру дубовый, в меру мрачный, и ничем, кроме своего жуткого произношения, не примечательный (явно проходная работа для него). Но кое-что в этом фильме прекрасно полностью и безоговорочно, а именно - главный антагонинст в исполнении Джеймса Вудса. Он фееричен! Всегда-то жег напалмом, но здесь получает возможность делать это в самом что ни на есть буквальном смысле. Плохие парни со съехавшей крышей у этого актера всегда особенно удачно получались, и тут он оторвался на полную катушку. Истерит, сотонински хохочет, троллит всех окружающих, пафосно орет угрозы в матюгальник, и вообще проявляет себя с самых лучших сторон.
Еще заслуживает упоминания Шэрон Стоун, конечно. Начало 90-ых - это наверное ее самый звездный период, да и чисто внешне она в те годы смотрелась сногсшибательнее, чем когда-либо. Это, конечно, не "Казино" и не "Основной Инстинкт", мягко говоря, но мне достаточно и чтобы она "просто туда-сюда ходила". Надо будет полистать фильмографию актрисы за те годы - все-таки я непростительно мало фильмов с ее участием видел и как-то не ценил раньше, а у нее и нормальные, драматические роли есть.
P.S. Перуанский режиссер Луис Льоса оказывается, до того еще и "Снайпера" с Томом Беренджером снял. Наверняка потому его на эту картину и позвали - сходств-то довольно много.
"Служили два товарища в одном и том полке..."
Слай изображает напряженный мыслительный процесс.
Слай недоволен.
Слай и его котег по кличке Таймер.
Вудс - великий герой!!!
Стоун - опять "фамм фаталь". Ну, до определенной степени.
Где-то там мелькал еще Эрик Робертс, но он был boring as hell. И его все равно убьют.
Подорвался он на мине, и взлетел на небеса. Ну ладно, тут других бэдгаев замочили, но суть не меняется.
Мне еще понравилась вот эта латинская девушка из саперного отряда полиции. Они с Вудсом так забавно ругались между собой, мимими. ^__^
Не стану говорить, что Шэрон Стоун в черных чулках - лучшее, что было в этом фильме (фильм не так плох), но одно из главных достоинств точно.
)
Ну и по такому случаю я еще немного кадров с ней выложу, ибо женской красоты много не бывает.
Посмотрел доп.материалы к "Жизни на Марсе". По сериалу "Прах к праху" допов в открытом доступе так и не нашлось, что конечно огорчает, но зато "марсианские" бонусы не подвели!
- Take a look at the Lawmen (1 час) - большой документальный фильм о первом сезоне. Участвуют сценаристы, режиссеры разных серий, все главные актеры, продюсеры, и вообще все-все-все. Говорят про историю возникновения идеи (сценарий болтался без реализации почти 5 лет), про источники вдохновения (особенно знаменитый полицейский сериал "The Sweeney" 70-ых), про места съемок, про другие актерские работы исполнителей главных ролей и про их знакомство до начала проекта ("британская коммуналка" оправдывает репутацию!)
- Интервью с композитором Эдмундом Батом (15 мин). Раскрывает творческий процесс в деталях. Любопытны "черновые версии" главной темы саундтрека.
- The Return of Life on Mars (45 мин) - документалка про второй сезон и его основные изменения в сравнении с первым.
- The End of Life on Mars (30 мин) - очень спойлерный материал, целиком посвященный обсуждению последней серии и финала шоу. Особенно интересно перечисление вариантов концовки, которые предлагались и были в итоге отсеяны по разным причинам.
- Материалы о съемках нескольких отдельных эпизодов. Технические детали и объем работ по созданию "аутентичных 70-ых" очень впечатляют. Например, при съемках "на натуре" вручную закрашивались пластиковые оконные рамы в зданиях и покрывались искусственной ржавчиной "слишком современные" фонарные столбы, которые в кадре-то появляются на несколько секунд или максимум на минуту. Впрочем, это только в статичных сценах - во многих эпизодах, конечно, и CGI активно использовалось для удаления неуместных и добавления нужных уличных деталей.
- Ролик о сцене взрыва машины
- Ролик о создании декораций полицейского участка. Реальные отставные копы, служившие в те годы, хвалили за аутентичность и говорили, что "так все и было"
- Ролик о костюме Белки Таффи. Еще более адский угар, чем непосредственно в сериале. Филип Гленистер в этом наряде приперся как-то ради хохмы в центральный офис ВВС "искать работу", и его даже определили в какую-то детскую передачу.
Существуют в природе еще аудиокомментарии на все серии, но на них у меня уже времени нет, да и искать такие вещи надо в многогигабайтных рипах на специальных трекерах, чего я делать уже не буду - информацию и так получил исчерпывающую.
вторник, 12 ноября 2013
Я тут еще несколько нео-нуаров увидел (напишу про них позже), а пока хотел бы поделиться небольшой мыслью, пока она не испарилась из моего сознания.
Просмотрев достаточно большое количество старых кинофильмов в нуарной стилистике, а также их современных продолжателей и подражателей, я пришел к тому же выводу, к которому уже приходил с подачи
skaarjwarrior пару лет назад. А конкретно - о таком устоявшемся и узнаваемом образе, как "роковая женщина / femme fatale".
Парадоксально звучит, но фамм фаталь в классическом нуаре - недостаточно ээ... фатальны, за редким исключением.
- Во-первых, многие из них - никакие и не роковухи вовсе, а просто жертвы обстоятельств (Вероника Лейк в "Наемном стрелке", Лорен Бэколл в "Большом сне".
- Либо те же жертвы обстоятельств, только умеющие каким-то образом оборачивать их себе на пользу (Рита Хейворт в "Гильде", Ава Гарднер в "Убийцах".
- Либо довольно мелочные корыстолюбивые домохозяйки (Барбара Стэнвик в "Двойной страховке", Клэр Тревор в "Убийство, моя милая".
Действительно роковых дам, принимающих в сюжете активное участие, действующих сугубо в собственных интересах, и представляющих собой независимый центр силы в разворачивающихся на экране интригах - их довольно мало. Так вот, с ходу, вспоминаются только та же Рита Хейворт в другом своем известном фильме "Леди из Шанхая", а также Джин Джили в "Приманке", и отчасти Мэри Астор в "Мальтийском соколе". Да вот, пожалуй, и все. Естественно, я кучу всего не смотрел, однако тенденция прослеживается.
Тогда как в нео-нуаре все по-другому... Вот, скажем, моя персональная первая тройка актрис, воплотивших образы зловещих, коварных, соблазнительных и порочных женщин в современных произведениях этого жанра.
Шерон Стоун, "Основной инстинкт"
Линда Фиорентино, "Последнее соблазнение"
Ребекка Ромейн, "Роковая женщина"
Как можно заметить, это персонажи совсем другого типа - почти не встречающиеся в классике. Особенно показательно, что все три вышеприведенные героини по итогам не несут какой-либо ответственности за свои преступления, и угрызений совести, естественно, тоже не испытывают. Во времена Кодекса Хейса такое было просто немыслимо - в старых нуарных фильмах, невзирая на всю тамошнюю циничность и моральную неоднозначность, зло всегда каралось в финале. Зачастую лишь в последнюю минуту и с помощью deus ex machina, но всегда.
И тут мы переходим к более широкой теме. Складывается впечатление, что осознанная стилизация, когда авторы знают, что именно создают, используют уже готовые тропы/tropes и наработанные поколениями предшественников визуальные и сюжетные приемы - то это все дает куда более густую и узнаваемую атмосферу, чем у киношников старой школы, которые и слова то такого иноземного не знали, "нуар". Снимали просто драмы, детективы, триллеры, мелодрамы и гангстерские фильмы с некоторыми стилистическими сходствами. А вот первая волна подражателей (а это были, ЕМНИП французы в конце 50-ых) - там уже пошло осознанное нагнетание того, за что мы нынче любим это направление. А уж когда за дело взялись сами американцы в 70-ых - 80-ых...
Потому мне в каком-то смысле нео-нуар нравится порой даже сильнее классики - хотя бы за то, что там куда как меньше цензуры по части секса и насилия. Ну и за намеренную игру с уже устоявшимися типажами - "hard-boiled detective", "femme fatale" "corrupt cop", "honest cop", "mafia hitman" и т.д.
Просмотрев достаточно большое количество старых кинофильмов в нуарной стилистике, а также их современных продолжателей и подражателей, я пришел к тому же выводу, к которому уже приходил с подачи
skaarjwarrior пару лет назад. А конкретно - о таком устоявшемся и узнаваемом образе, как "роковая женщина / femme fatale".Парадоксально звучит, но фамм фаталь в классическом нуаре - недостаточно ээ... фатальны, за редким исключением.
- Во-первых, многие из них - никакие и не роковухи вовсе, а просто жертвы обстоятельств (Вероника Лейк в "Наемном стрелке", Лорен Бэколл в "Большом сне"
.- Либо те же жертвы обстоятельств, только умеющие каким-то образом оборачивать их себе на пользу (Рита Хейворт в "Гильде", Ава Гарднер в "Убийцах"
.- Либо довольно мелочные корыстолюбивые домохозяйки (Барбара Стэнвик в "Двойной страховке", Клэр Тревор в "Убийство, моя милая"
.Действительно роковых дам, принимающих в сюжете активное участие, действующих сугубо в собственных интересах, и представляющих собой независимый центр силы в разворачивающихся на экране интригах - их довольно мало. Так вот, с ходу, вспоминаются только та же Рита Хейворт в другом своем известном фильме "Леди из Шанхая", а также Джин Джили в "Приманке", и отчасти Мэри Астор в "Мальтийском соколе". Да вот, пожалуй, и все. Естественно, я кучу всего не смотрел, однако тенденция прослеживается.
Тогда как в нео-нуаре все по-другому... Вот, скажем, моя персональная первая тройка актрис, воплотивших образы зловещих, коварных, соблазнительных и порочных женщин в современных произведениях этого жанра.
Шерон Стоун, "Основной инстинкт"
Линда Фиорентино, "Последнее соблазнение"
Ребекка Ромейн, "Роковая женщина"
Как можно заметить, это персонажи совсем другого типа - почти не встречающиеся в классике. Особенно показательно, что все три вышеприведенные героини по итогам не несут какой-либо ответственности за свои преступления, и угрызений совести, естественно, тоже не испытывают. Во времена Кодекса Хейса такое было просто немыслимо - в старых нуарных фильмах, невзирая на всю тамошнюю циничность и моральную неоднозначность, зло всегда каралось в финале. Зачастую лишь в последнюю минуту и с помощью deus ex machina, но всегда.
И тут мы переходим к более широкой теме. Складывается впечатление, что осознанная стилизация, когда авторы знают, что именно создают, используют уже готовые тропы/tropes и наработанные поколениями предшественников визуальные и сюжетные приемы - то это все дает куда более густую и узнаваемую атмосферу, чем у киношников старой школы, которые и слова то такого иноземного не знали, "нуар". Снимали просто драмы, детективы, триллеры, мелодрамы и гангстерские фильмы с некоторыми стилистическими сходствами. А вот первая волна подражателей (а это были, ЕМНИП французы в конце 50-ых) - там уже пошло осознанное нагнетание того, за что мы нынче любим это направление. А уж когда за дело взялись сами американцы в 70-ых - 80-ых...
Потому мне в каком-то смысле нео-нуар нравится порой даже сильнее классики - хотя бы за то, что там куда как меньше цензуры по части секса и насилия. Ну и за намеренную игру с уже устоявшимися типажами - "hard-boiled detective", "femme fatale" "corrupt cop", "honest cop", "mafia hitman" и т.д.
понедельник, 11 ноября 2013
Это, конечно, пилотный эпизод одноименного телесериала, но поскольку оный сериал я смотреть стану очень вряд ли (разве что отдельными сериями), то рассматривать отсмотренный фильм буду отдельно, пусть это и неправильно.
Криминально-полицейский procedural о детективах SFPD. Главными героями, как часто в таких историях являются два напарника - матерый опытный коп "старой школы" (Карл Молден), и резвый & резкий новичок, недавно получивший повышение (Майкл Дуглас). Собственно, молодой Дуглас - единственное, что тут вызвало мой интерес. Я вообще не в курсе был, что он на телевидении снимался, да и не видел его ни в каких ролях до "Романа с камнем" примерно.
Пилот длится полтора часа и, помимо знакомства с героями, концентрируется на расследовании одного дела. В заливе всплыл труп девушки, убитой ударом в голову тупым предметом. В кармане - визитка известного адвоката, предположительно состоявшего с ней в любовных отношениях. То ли адвокат убил девицу, то ли кто-то хочет его подставить - а еще в деле оказывается замешана торговля наркотиками и музыкально-продюсерский бизнес. Как всегда в таких историях, "от простого к сложному".
Если скажем, "Жизнь на Марсе" (хоть британская, хоть американская) - стилизация под 70-ые, то это - настоящие 70-ые. Хиппующая молодежь, секс-драгз-рокнролл, огромные седаны, дурацкие прически, мода на каратэ и прочие азиатские боевые искусства, война во Вьетнаме. Алсо, герой Карла Молдена, коп-ветеран, не изменяет привычкам, и все еще носит уже вышедшую из моды шляпу-федору. Олдскул во все поля.
О существовании этой вещи мне сообщил
amagnum, он же подкинул забавную мысль, что это действо в некотором смысле может считаться приквелом "Основного инстинкта" - про молодые годы детектива Каррана, который еще не ушел в антинаркотический отдел и не начал прикладываться к бутылке. И по времени, и по месту действия, и по исполнителю главной роли все совпадает. Кроме того, список гест-старов внушает - засветились десятки в той или иной мере известных актеров и актрис того периода, в т.ч. и обретших настоящую известность гораздо позже. По крайней мере, ту серию, где снимался Арни в одной из первых своих ролей, определенно надо найти и посмотреть. Про другие - подумаю.
воскресенье, 10 ноября 2013
Последний, четвертый сезон Фарскейпа, за исключением достаточно динамичного финала, произвел в целом удручающее впечатление. Как бы ни прискорбно мне было об этом заявлять, но где-то так к концу третьего сезона мой интерес к этому шоу начал угасать, а к середине четвертого - затух совсем. Ближе к заключительным эпизодам действие все же стало пободрее, но недостаточно. Досматривал уже просто по инерции "для галочки", и ради старых персонажей (Джона, Айрин, Дарго и Чианы в первую очередь), которые все еще определенное сопереживание вызывали. Ну и любимый архизлодей, обаяшка Скорпиус - тоже не дал забросить данный сериал в болото.
При всем при том, было несколько по-настоящему интересных и оригинальных эпизодов, почти заставлявших временами поверить, что вот-вот - и вернется тот самый "дух старой школы". Но нет - видимо, у сценаристов кончилась трава как раз в то время: былого ощущения увлекательного безумия воспроизвести не удалось. С безумием - даже перебор, а с увлекательностью - плоховато.
Character revolving door - тоже не слишком радует. Так бесконечно выпиливать персонажей, не раскрыв их толком, и бездумно заменять все новыми и новыми - признак творческой импотенции. Не одобряю такого подхода.
Остановлюсь на светлых моментах. Что понравилось:
- Весь сториарк Terra Firma, про возвращение Крайтона на Землю и первый контакт человечества с пришельцами. Реакция людей на эти вести показана довольно достоверно на мой взгляд - как на глобальном уровне, так и на личном.
- Серия John Quixote, ибо это хорошая, годная шиза, как в старые-добрые времена 1-2 сезонов.
- Клаудия Блэк. Она прекрасна. И вообще Джон Крайтон и Айрин Сун - в числе моих любимых сериальных парочек.
- Финальные серии. Коварный хитрый план, стравливание врагов между собой, неожиданные тактические альянсы и масштабный тотал-дестрой.
Кстати, забавно и показательно, что у себакеанских миротворцев (местных "людей"
, которые позиционируют себя как суровые расисты-ксенофобы-уберменши, верховным лидером и последней надеждой в итоге становится полукровка Скорпиус. При том, что расово-верная Грайза зафейлить успела все, что только можно. А вот Скорпи - проявил себя не только как один из самых способных командующих и управленцев, но и в деле отстаивания интересов родной империи оказался самым последовательным и честным патриотом. Даром что наполовину скарранин. А Грайза (известная также как "commander cleavage" по характеристике Крайтона) вообще - не более, чем жалкое подобие Сервалан из Blake's 7.
Впереди 3-часовой мини-сериал "Война миротворцев", который должен наконец совершить
Еще несколько картинок just for fun:
Крайтон и его девушки.
Perverted Scorpius is perverted...
Standoff.
Спецэффекты.
Kansas.
Прическа.
Yet another EPIC scene. "Внутричерепные диалоги" Крайтона со Скорпи вообще гениальны все без исключения.
And officer Aeryn Sun again.
суббота, 09 ноября 2013
Еще раз за сегодня поработаю слегка запаздывающей новостной лентой.
To whom it may concern.
В злачных местах интернета появился BluRay-rip кинофильма Hotel Noir, на который я лично уже давно облизывался. Кое-какое кино доходит с годовым опозданием, как бы это ни было странно в наш век передовых технологий.
В общем, одевайте ваши фетровые шляпы и расчехляйте револьверы, друзья-товарищи.
To whom it may concern.
В злачных местах интернета появился BluRay-rip кинофильма Hotel Noir, на который я лично уже давно облизывался. Кое-какое кино доходит с годовым опозданием, как бы это ни было странно в наш век передовых технологий.
В общем, одевайте ваши фетровые шляпы и расчехляйте револьверы, друзья-товарищи.
Все кому надо, это наверняка уже посмотрели, но тем не менее, никак не могу обойти вниманием КРОССОВЕР ТЫСЯЧЕЛЕТИЯ. Пофиг на эту 100500-ую вариацию ДоТы, в которую все равно играть не буду, но ролик-то каков! Я кончил и закурил...
При просмотре этого фильма у меня несколько раз возникало чувство дежавю, пока я не понял наконец, что очень похожее кино видел несколько лет назад: "Безумные похороны / Eulogy"
А выстроены они по одному шаблону: ensemble comedy с отсутствием четко-выраженных главных героев. В связи со смертью уважаемого пожилого гражданина, на похороны приезжают его друзья и родственники - все как на подбор "интересные личности" с полчищами тараканов в головах. Там им волей-неволей приходится общаться друг с другом, результатом чего становится череда все более безумных и абсурдных ситуаций.
Мэтью Макфейден, Кили Хоуз, Алан Тьюдик, Питер Динклейдж - это те из актеров, с чьим послужным списком я был мало-мальски знаком. Уверен, и у остальных здешних лицедеев найдется чем похвалиться, но мне они были неизвестны.
Юмор тут сугубо черный, некоторые шутки пошловаты, но при этом, как ни странно, отторжения не вызывали, и в контексте сюжета смотрелись весьма естественно и смешно.
P.S. Есть американский ремейк с неграми - его смотреть никому не рекомендую категорически. Под страхом жуткого проклятия.
пятница, 08 ноября 2013
Четверо друзей, не видевшихся много лет, прилетают на испанскую Майорку по приглашению пятого друга, который живет там на своей загородной вилле уже много лет и изрядно разбогател на торговле недвижимостью. С самого прибытия начинаются странности. Испанский друг очень нервно себя ведет, говорит по телефону со всякими подозрительными личностями, то впадает в апатию, то начинает испытывать тягу к кипучей деятельности и развлечениям - и тянет корешей то по кабакам и бабам, то на прогулку по морю на чужой яхте. Ну, друзья поначалу списывают все на обычную усталость - к тому же, у них и своих жизненных проблем и забот хватает. У кого-то нелады с семьей, у кого-то финансовые затруднения, кто-то недавно вылечился от алкоголизма... Некогда психоанализом заниматься.
Но потом, как-то вечером, в бассейне обнаруживается туша мертвого козла. Никто, кроме хозяина дома, не придает этому значения - а зря. Потому что вскоре начнется нечто совсем неожиданное. А именно - угар кровавой содомии во мгле адского кутежа. Чемодан с героином, чемодан с миллионами евро, сербская мафия, злобные карлики, продажные полицейские, убийства и расчлененка, подставы, взаимное недоверие, сведение старых счетов... Атмосфера в первом сезоне создается весьма необычная: своеобразная смесь черной комедии с настоящей нешуточной драмой и напряженным криминальным триллером. Не знаю уж, куда это все вырулит дальше, и не начнет ли какой-то из компонентов коктейля преобладать над остальными, однако первый сезон (длиной всего в 4 серии) интерес мой завоевал безусловно. Из исполнителей главных ролей мне известны были только Джон Симм и Филип Гленистер, исполнявшие главные роли в одном из величайших криминальных сериалов современности "Life on Mars". Ради них, собственно, смотреть и взялся, но и прочие актеры не подкачали. Буду глядеть дальше, еще два сезона впереди.
четверг, 07 ноября 2013
Gus Moran: - You workin' on another book? It must really be somehtin' - making stuff up all the time.
Catherine Tramell: - It teaches you to lie. You make it up, but it has to be believable. They call it suspension of disbelief.
Catherine Tramell: - It teaches you to lie. You make it up, but it has to be believable. They call it suspension of disbelief.
Пересматривать легендарное и эпохальное кино, которого давно не видел - это всегда определенный challenge. Пересматривать кино, давно входящее в моем личном рейтинге в первую десятку и ставшее эталоном для cравнения - сложно вдвойне. А уж формулировать в таком случае какие-то внятные мысли, не похожие на бред сумасшедшего - вообще непосильная задача, для меня по крайней мере. Но я все равно попытаюсь. =)
Итак "Основной инстинкт", третий американский фильм Пола Верхувена.
Я странную вещь скажу, но кино, на мой взгляд, не имеет такого признания, которое заслуживает. В массовом сознании его неизменно, просто-таки с пугающим постоянством, сводят только к эротическим сценам, а то и вовсе к одной сцене перекидывания ног героиней Шерон Стоун во время допроса. Причины этого понятны, и я не собираюсь умалять значимость оных сцен (и для сюжета, между прочим, тоже!) однако... Блин, но это ведь один из лучших психотриллеров ever, на одном пьедестале с "Se7en" и "Mulholland Drive"! Даже обидно немного, что в историю фильм вошел благодаря этой вот скандальной славе. Не только бодрыми потрахушечками он примечателен, отнюдь не только.
Как почти все работы Верхувена, кино на первый взгляд довольно простое, но содержит огромное количество разных жанровых отсылок, которые, при отсутствии у зрителя определенного кино-багажа, вообще могут пройти мимо внимания. Последний раз я смотрел его где-то... лет 8 назад, и надо заметить, что сейчас, смотрится так же захватывающе, но в то же в время и совершенно по-другому. Явные кивки в сторону хичкоковского "Головокружения", отличное обыгрывание многих классических тем жанра Film Noir в целом (а Верхувен нуар любит и ценит) - раньше я всего этого попросту не замечал и оценить не мог.
Нет смысла отрицать и то, что режиссер на пару со сценаристом Джо Эстерхазом заимствовали идеи откуда только могли. И у того же Хичкока, и у Де Пальмы, и из к/ф "De Vierde Man", снятого самим Верхувеном, а также из "Body Heat" и из кое-каких итальянских giallo.
Как бы то ни было, удалось из мешанины понадерганных отовсюду сюжетных ходов и стереотипных персонажей сделать настоящий шедевр, который даже при повторном просмотре и знании всех неожиданных поворотов наизусть, умудряется все так же сносить башню, всерьез и капитально. Ни одной пустой сцены, ни одного скучного момента за два с лишним часа. Даже во время диалогов, где ничего не происходит, напряжение поддерживается всеми этими многозначительными взглядами и двусмысленными фразами, под аккомпанемент зловещей музыки Джерри Голдсмита.
По поводу протагониста я могу сказать лишь то, что это Майкл Дуглас в своем типичном амплуа - суровый, грубоватый, побитый жизнью тип со скверным характером и полным набором вредных привычек. В этом фильме его детектив Карран вообще способен потягаться с Харви Кейтелем из "Плохого Лейтенанта" по нестабильности психики и количеству пороков.
- He was a civic-minded, very respectable rock and roll star.
- And what's that over there? Looks like civic-minded, very respectable cocaine.
Но для меня центральным персонажем в любом случае была Кэтрин Тремелл - это ее история. Уникальный случай, когда вымышленная героиня затмила актрису напрочь и начала жить собственной жизнью. Абсолютно ничего плохого не хочу сказать про Шерон Стоун (скорее наоборот!), однако эта роль - однозначно лучшая в ее карьере, и прочие просто меркнут в сравнении. Просто квинтэссенция образа "роковой блондинки", наделенной уже просто какими-то сверхъестественно-демоническими характеристиками. And that's exactly what makes her so awesome!
Про актеров второго плана часто забывают упомянуть, когда речь заходит о данном фильме, а зря. Скажем, напарник Дугласа в исполнении Джорджа Дзундзы - наверное, единственный из всех персонажей, кто был способен вызывать полноценную симпатию. И шутки отмачивал отменные ("He got off before he got offed", yeah). Или Джин Трипплхорн - ну она прекрасна же! ^_^
BTW, касаемо открытого финала и вопроса "Кто виновен?", оставленного без ответа. Моя версия такова:
Виновны обе женщины, и убийства совершали тоже обе. И Бетт Гарнер и Кэтрин Трэмелл изначально действовали в сговоре, вплоть до момента, когда одна намеренно подставила другую под пулю Ника, предварительно подложив вещественные улики в ее квартиру. Кэтрин убила рок-музыканта. Бетт - убила Гаса, и (вероятно) лейтенанта Нильсена. Кто убил профессора в университете и первого мужа Бетт - неясно, но и неважно в общем. Все неувязки эта теория, конечно, не объясняет, но вариант наиболее логичен из всех возможных.
Cан-Франциско - красивый город. В кино, по крайней мере.
Проверка на полиграфе - в традициях hollywood science. Оператор говорит "Меня она обмануть могла, а машину - нет." Seriously? Да вроде бы методика обхода этого теста уж полвека как освещена в масс-культуре.
Премьера фильма сопровождалась протестами активистов секс-меньшинств, недовольных изображением лесбиянок (а также бисексуальных женщин) как психически-неуравновешенных маньячек. Странные люди... Не знаю, чего добивались, но популярности картины только поспособствовали, на самом деле.
Курение, как известно, убивает. А в этом фильме курят вообще все без исключения. Так что...
Я уже говорил, что Джинн Трипплхорн потрясающе красива, и нравится мне ничуть не меньше, чем Шерон Стоун? Ну так скажу еще раз.
Cast and Crew. Спасибо вам, граждане, за прекрасное кино.
среда, 06 ноября 2013
Интервью с режиссером Полом Верхувеном на кинофестивале "Night Visions Film Festival" в Финляндии по случаю издания режиссерской версии "Робокопа". 2012 год.
Это просто праздник какой-то! Я и раньше сего знаменитого голландца уважал до крайности, но воспринимал скорее как какую-то монументальную фигуру из другого измерения. А он, оказывается, и по жизни веселый, общительный дядька c отличным чувством юмора. Причем без понтов, без ненужной зауми и вообще "down-to-earth" что называется. Временам жжот аки сварочный аппарат:
- But you don't want to see your own work. Why is that?
- Well, I like to see "Showgirls".
И почему, спрашивается, я никаких его интервью раньше не смотрел?! Надо накачать в злачных местах всяких допов и комментариев к его фильмам. А лучше - и сами фильмы пересмотреть кое-какие, да и с "европейским периодом" режиссера ознакомиться.
Также Пол отвечает на вопросы о том, видел ли он Гитлера, зачем просил Нэнси Аллен набрать вес, почему у него не сложились отношения со Спилбергом, каково его мнение о сиквелах "Робокопа" и "Звездного Десанта", и многое другое...
Это просто праздник какой-то! Я и раньше сего знаменитого голландца уважал до крайности, но воспринимал скорее как какую-то монументальную фигуру из другого измерения. А он, оказывается, и по жизни веселый, общительный дядька c отличным чувством юмора. Причем без понтов, без ненужной зауми и вообще "down-to-earth" что называется. Временам жжот аки сварочный аппарат:
- But you don't want to see your own work. Why is that?
- Well, I like to see "Showgirls".
И почему, спрашивается, я никаких его интервью раньше не смотрел?! Надо накачать в злачных местах всяких допов и комментариев к его фильмам. А лучше - и сами фильмы пересмотреть кое-какие, да и с "европейским периодом" режиссера ознакомиться.
Также Пол отвечает на вопросы о том, видел ли он Гитлера, зачем просил Нэнси Аллен набрать вес, почему у него не сложились отношения со Спилбергом, каково его мнение о сиквелах "Робокопа" и "Звездного Десанта", и многое другое...
К слову, в комплекте с вон тем роликом про роковых красоток из кинематографа, я бы еще порекомендовал вот это видео, которое выкладывал ecoross1 на прошлой неделе. Про злодеев и негодяев. Но мне там даже не cтолько видеоряд понравился, сколько крутейшая песня Уоррена Зивона, которая заслуживает отдельного упоминания.
Песня про то, как хорошо быть плохим. Повествует о жизненном пути некого бесчестного мошенника, который грабит, обманывает и обворовывает всех, кого встречает, и ему это неизменно сходит с рук. Прекрасно все: и зажигательный мотивчик, и ироничный текст, и сочные рифмы. Помимо прочего, немного обогатил свой английский словарный запас. Теперь я знаю, что такое chemin de fer, naugahyde, cummerbund и workman's comp, чем и горжусь. В-)
I started as an altar boy, working at the church
Learning all my holy moves, doing some research
Which led me to a cash box, labeled "Children's Fund"
I'd leave the change, and tuck the bills inside my cummerbund
I got a part-time job at my father's carpet store
Laying tackless stripping, and housewives by the score
I loaded up their furniture, and took it to Spokane
And auctioned off every last naugahyde divan
I'm very well aquainted with the seven deadly sins
I keep a busy schedule trying to fit them in
I'm proud to be a glutton, and I don't have time for sloth
I'm greedy, and I'm angry, and I don't care who I cross
I'm Mr. Bad Example, intruder in the dirt
I like to have a good time, and I don't care who gets hurt
I'm Mr. Bad Example, take a look at me
I'll live to be a hundred, and go down in infamy
Of course I went to law school and took a law degree
And counseled all my clients to plead insanity
Then worked in hair replacement, swindling the bald
Where very few are chosen, and fewer still are called
Then on to Monte Carlo to play chemin de fer
I threw away the fortune I made transplanting hair
I put my last few francs down on a prostitute
Who took me up to her room to perform the flag salute
Whereupon I stole her passport and her wig
And headed for the airport and the midnight flight, you dig?
And fourteen hours later I was down in Adelaide
Looking through the want ads sipping Fosters in the shade
I opened up an agency somewhere down the line
To hire aboriginals to work the opal mines
But I attached their wages and took a whopping cut
And whisked away their workman's comp and pauperized the lot
I'm Mr. Bad Example, intruder in the dirt
I like to have a good time, and I don't care who gets hurt
I'm Mr. Bad Example, take a look at me
I'll live to be a hundred and go down in infamy
I bought a first class ticket on Malaysian Air
And landed in Sri Lanka none the worse for wear
I'm thinking of retiring from all my dirty deals
I'll see you in the next life, wake me up for meals
ecoross1 на прошлой неделе. Про злодеев и негодяев. Но мне там даже не cтолько видеоряд понравился, сколько крутейшая песня Уоррена Зивона, которая заслуживает отдельного упоминания.Песня про то, как хорошо быть плохим.
Повествует о жизненном пути некого бесчестного мошенника, который грабит, обманывает и обворовывает всех, кого встречает, и ему это неизменно сходит с рук. Прекрасно все: и зажигательный мотивчик, и ироничный текст, и сочные рифмы. Помимо прочего, немного обогатил свой английский словарный запас. Теперь я знаю, что такое chemin de fer, naugahyde, cummerbund и workman's comp, чем и горжусь. В-)I started as an altar boy, working at the church
Learning all my holy moves, doing some research
Which led me to a cash box, labeled "Children's Fund"
I'd leave the change, and tuck the bills inside my cummerbund
I got a part-time job at my father's carpet store
Laying tackless stripping, and housewives by the score
I loaded up their furniture, and took it to Spokane
And auctioned off every last naugahyde divan
I'm very well aquainted with the seven deadly sins
I keep a busy schedule trying to fit them in
I'm proud to be a glutton, and I don't have time for sloth
I'm greedy, and I'm angry, and I don't care who I cross
I'm Mr. Bad Example, intruder in the dirt
I like to have a good time, and I don't care who gets hurt
I'm Mr. Bad Example, take a look at me
I'll live to be a hundred, and go down in infamy
Of course I went to law school and took a law degree
And counseled all my clients to plead insanity
Then worked in hair replacement, swindling the bald
Where very few are chosen, and fewer still are called
Then on to Monte Carlo to play chemin de fer
I threw away the fortune I made transplanting hair
I put my last few francs down on a prostitute
Who took me up to her room to perform the flag salute
Whereupon I stole her passport and her wig
And headed for the airport and the midnight flight, you dig?
And fourteen hours later I was down in Adelaide
Looking through the want ads sipping Fosters in the shade
I opened up an agency somewhere down the line
To hire aboriginals to work the opal mines
But I attached their wages and took a whopping cut
And whisked away their workman's comp and pauperized the lot
I'm Mr. Bad Example, intruder in the dirt
I like to have a good time, and I don't care who gets hurt
I'm Mr. Bad Example, take a look at me
I'll live to be a hundred and go down in infamy
I bought a first class ticket on Malaysian Air
And landed in Sri Lanka none the worse for wear
I'm thinking of retiring from all my dirty deals
I'll see you in the next life, wake me up for meals
вторник, 05 ноября 2013
Я сделал это! Продрался сквозь четвертый сезон с его 50-минутными сериями, затянутыми до неприличия. Да, некоторые эпизоды были столь же гениальны, как и традиционные получасовые, но я по-прежнему уверен, что "краткость есть сестра таланта", и уложить все эти идеи свободно можно было и в более лаконичный формат. Как бы то ни было, впечатления от 2 завершающих историй я попытался изложить:
4х17. Путешествие на "Леди Анне" / Passage on the Lady Anne
4х18. Бард / The Bard
понедельник, 04 ноября 2013
Просто хорошее видео, найденное, как всегда, при поиске материалов по совсем другой теме (вот так зайдешь в этот ваш интернет, да и не выйдешь...).
Некоторые из упомянутых фильмов я даже не видел (но теперь собираюсь).
Femmes Fatales: Bad is better (Movie montage) по ClaraDarko
Список роковых красоток и фильмов см.ниже
(взято из описания к ролику, в хронологическом порядке)
- Brigitte Helm in "Metropolis" (1927)
- Marlene Dietrich in "Der blaue engel" (1933)
- Mae West in "I'm no angel" (1933)
- Mary Astor in "The Maltese Falcon" (1941)
- Barbara Stanwyck in "Double indemnity" (1944)
- Gene Tierney as "Laura" (1944)
- Lauren Bacall in "To have and have not" (1944)
- Rita Hayworth as "Gilda" (1946)
- Lana Turner in "The postman always rings twice" (1946)
- Lauren Bacall in "The big sleep" (1946)
- Rita Hayworth in "The Lady from Shanghai" (1947)
- Jean Simmons in "Angel face" (1952)
- Simone Signoret in "Les diaboliques" (1955)
- Kim Novak in "Vertigo" (1958)
- Sue Lyon as "Lolita" (1962)
- Faye Dunaway in "Chinatown" (1974)
- Kathleen Turner in "Body heat" (1981)
- Jessica Lange in "The postman always rings twice" (1981)
- Nastassja Kinski in "Cat people" (1982)
- Sean Young in "Blade Runner" (1982)
- Daryl Hannah in "Blade Runner" (1982)
- Catherine Deneuve in "The Hunger" (1983)
- Anjelica Huston in "Prizzi's Honor" (1985)
- Isabella Rossellini in "Blue Velvet" (1986)
- Cathy Tyson in "Mona Lisa" (1986)
- Theresa Russell in "Black Widow" (1987)
- Jamie Lee Curtis in "A fish named Wanda" (1988)
- Kathleen Turner in "Who framed Roger Rabbit" (1988)
- Glenn Close in "Dangerous Liaisons" (1988)
- Alison Doody in "Indiana Jones and the Last Crusade" (1989)
- Madonna in "Dick Tracy" (1990)
- Marcia Gay Harden in "Miller's Crossing" (1990)
- Virginia Madsen in "The hot spot" (1990)
- Uma Thurman in "Final analysis" (1992)
- Sharon Stone in "Basic instinct" (1992)
- Drew Barrymore as "Posion Ivy" (1992)
- Mia Kirshner in "Exotica" (1994)
- Madeleine Stowe in "China Moon" (1994)
- Linda Fiorentino in "The last seduction" (1994)
- Nicole Kidman in "To die for" (1995)
- Famke Jansen in "Goldeneye" (1995)
- Juliette Lewis in "Strange days" (1995)
- Jennifer Beals in "Devil in a blue dress" (1995)
- Jennifer Tilly in "Bound" (1996)
- Patricia Arquette in "The Lost Highway" (1997)
- Jennifer L
Некоторые из упомянутых фильмов я даже не видел (но теперь собираюсь).
Femmes Fatales: Bad is better (Movie montage) по ClaraDarko
Список роковых красоток и фильмов см.ниже
(взято из описания к ролику, в хронологическом порядке)
- Brigitte Helm in "Metropolis" (1927)
- Marlene Dietrich in "Der blaue engel" (1933)
- Mae West in "I'm no angel" (1933)
- Mary Astor in "The Maltese Falcon" (1941)
- Barbara Stanwyck in "Double indemnity" (1944)
- Gene Tierney as "Laura" (1944)
- Lauren Bacall in "To have and have not" (1944)
- Rita Hayworth as "Gilda" (1946)
- Lana Turner in "The postman always rings twice" (1946)
- Lauren Bacall in "The big sleep" (1946)
- Rita Hayworth in "The Lady from Shanghai" (1947)
- Jean Simmons in "Angel face" (1952)
- Simone Signoret in "Les diaboliques" (1955)
- Kim Novak in "Vertigo" (1958)
- Sue Lyon as "Lolita" (1962)
- Faye Dunaway in "Chinatown" (1974)
- Kathleen Turner in "Body heat" (1981)
- Jessica Lange in "The postman always rings twice" (1981)
- Nastassja Kinski in "Cat people" (1982)
- Sean Young in "Blade Runner" (1982)
- Daryl Hannah in "Blade Runner" (1982)
- Catherine Deneuve in "The Hunger" (1983)
- Anjelica Huston in "Prizzi's Honor" (1985)
- Isabella Rossellini in "Blue Velvet" (1986)
- Cathy Tyson in "Mona Lisa" (1986)
- Theresa Russell in "Black Widow" (1987)
- Jamie Lee Curtis in "A fish named Wanda" (1988)
- Kathleen Turner in "Who framed Roger Rabbit" (1988)
- Glenn Close in "Dangerous Liaisons" (1988)
- Alison Doody in "Indiana Jones and the Last Crusade" (1989)
- Madonna in "Dick Tracy" (1990)
- Marcia Gay Harden in "Miller's Crossing" (1990)
- Virginia Madsen in "The hot spot" (1990)
- Uma Thurman in "Final analysis" (1992)
- Sharon Stone in "Basic instinct" (1992)
- Drew Barrymore as "Posion Ivy" (1992)
- Mia Kirshner in "Exotica" (1994)
- Madeleine Stowe in "China Moon" (1994)
- Linda Fiorentino in "The last seduction" (1994)
- Nicole Kidman in "To die for" (1995)
- Famke Jansen in "Goldeneye" (1995)
- Juliette Lewis in "Strange days" (1995)
- Jennifer Beals in "Devil in a blue dress" (1995)
- Jennifer Tilly in "Bound" (1996)
- Patricia Arquette in "The Lost Highway" (1997)
- Jennifer L
4х16. В четверг мы возвращаемся домой / On thursday we leave for home
В конце 20 века, с Земли стартовал первый межзвездный корабль - его целью была пригодная для жизни планета, где предполагалось основать поселение. Полторы сотни человек должны были стать первыми космическими колонистами, Увы, кто-то где-то что-то недосмотрел и недосчитал - планета оказалась пригодной очень условно. Два солнца, вечная жара и слепящий свет, пустынные ландшафты со скудной растительностью, постоянная угроза метеоритных дождей... нечто похожее на планету из к/ф Pitch Black, только без затмений и монстров. Что еще хуже, экспедиция возможности немедленного возвращения не предполагала, а средства связи, позволившие бы вызвать помощь с Земли - вышли из строя при жесткой посадке. Колонисты остались один-на-один с суровыми пустошами, где каждый день - непрерывная борьба за выживание. С тех пор прошло 30 лет. Несмотря ни на что, жизнь продолжается. За прошедшие годы было построено жилье, организовано сельское хозяйство, добыча воды, создан радиопередатчик, постоянно передающий сигнал бедствия. Рождаются и растут дети, появилось уже целое поколение не помнящее родной планеты или знающее о ней только по рассказам старших. Запасы медикаментов, материалов и инструментов потихоньку исчерпываются, но их все равно хватит еще на много лет - ведь планировалось создать постоянную процветающую колонию. Вся жизнь колонии подчинена строгому распорядку и иерархии - у каждого своя роль, свои обязанности и своя работа, иначе просто не выжить. Возглавляет общину Капитан Бентен - правда, настоящий капитан корабля умер уже много лет назад, а нынешний лидер носит это звание уже как церемониальный титул. Он - и командир, и распорядитель работ, и судья, и врач, и священник, и летописец. И единственная его задача - не дать обществу рухнуть в анархический хаос, позволить людям продержаться до прибытия спасательного корабля. И вот, однажды, свершилось чудо: к планете прибыл большой военный звездолет, готовый эвакуировать всех колонистов на родину. Но на некоторых поселенцев это казалось бы счастливейшее событие повлияло... неожиданным образом.
И вновь фантастическая история с четко-просматриваемым социальным подтекстом. В данном случае, "коллективизм vs. индивидуализм". О том, что всему есть свое время и место, и об опасностях, которые несут крайние проявления и того и другого явления.
воскресенье, 03 ноября 2013
River Cottage - забавная (хоть и немного странная на мой вкус) британская телепередача про то, как разные известные люди приезжают в деревенский домик и готовят там всякие вкусняшки в меру своих умений, проходя все стадии процесса, от добычи сырья (не в магазине) и до непосредственно жарки-варки, с последующим поеданием своих кулинарных творений. Один из выпусков был отсмотрен лишь по той причине, что в нем засветились в качестве гостей исполнители главных ролей в Ashes to Ashes - а именно, Филип Гленистер и Кили Хоуз. Плюс, актриса Фелисити Кендал, которая мне практически неизвестна, но фрагменты с ее участием в ролике все равно вырезаны по большей части.
В общем, вот оно, спецдоставкой с ютюба. После просмотра незамедлительно жрать захотелось - что я сейчас и сделаю.
В общем, вот оно, спецдоставкой с ютюба. После просмотра незамедлительно жрать захотелось - что я сейчас и сделаю.
суббота, 02 ноября 2013
Просто для протокола - десять моих любимых актрис кино и телевидения из современных.
Вне какого-либо порядка, и на основании личных предпочтений, которые время от времени меняются.
Естественно, далеко не все попали в список - но что поделаешь...
Вне какого-либо порядка, и на основании личных предпочтений, которые время от времени меняются.
- Дженнифер Коннелли
- Саммер Глау
- Лена Хиди
- Кейт Бекинсейл
- Кили Хоуз
- Ивонн Страховски
- Фамке Янссен
- Элисон Бри
- Шарлиз Терон
- Карла Гуджино
Естественно, далеко не все попали в список - но что поделаешь...
пятница, 01 ноября 2013
Вы так-таки будете смеяться, но я его раньше ни разу не смотрел полностью, только кое-какие ключевые сцены помню.
Первый часть из знаменитой серии полицейских боевиков о похождениях инспектора SFPD* Гарри Каллахана. Фильм, заложивший основы такого образа как "vigilante cop" - эдакого копа-беспредельщика, который без зазрения совести мочит преступников в сортирах, поплевывая на законные процедуры и служебные инструкции. Основой сюжета является противостояние этого сурового стража порядка с сумасшедшим террористом по кличке Скорпион, который взялся расстреливать прохожих на городских улицах. Ну и попутно достается всяким гопникам, хулиганам унд наркоманам, а также бюрократическим крючкотворам и мягкотелым либералам в городском руководстве.
В отличие от последующих картин об этом персонаже, показанный в первом фильме Грязный Гарри - герой по сути отрицательный, и особой симпатии не вызывает. Ну, то есть - он крут и грозен, конечно (Клинт Иствуд в свои лучшие годы как-никак), но характером обладает пресквернейшим, и вообще, по мировоззрению и применяемым методам - не сильно лучше бандитов, которых ловит. Выигрышно смотрится только на фоне совсем уж конченых мразей, типа вышеупомянутого стрелка-маньяка. Таким он, собственно, и задумывался. Но зрителям типаж пришелся настолько по душе, что на его недвусмысленно показанные темные стороны аудитория с готовностью закрыла глаза.
З.Ы. Как ни крути, а все-таки после "Кувалды" воспринимать данное кино на полном серьезе было тяжеловато - больно уж удачная пародия.